王尔德经典语录，句句精辟，颠覆你的人生观

发布时间：2019-10-14 点击：

王尔德经典语录，句句精辟，颠覆你的人生观

　　1、不论音乐听起来像什么，但我可以很高兴地说，它可一点儿也不像德语。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　2、 ‘听音乐时我从来不说话，至少听好音乐时是如此。如果听的是坏音乐，人们有义务把它淹没在对话的海洋中。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　3、平庸对平庸势均力敌，无能之辈为他的同侪鼓掌喝彩——英国艺术不时为我们呈现的就是这样一番景象。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　4、他们已经把看得见的艺术降格成了一目了然的艺术，而不值一看的艺术只有一种——就是这一目了然的艺术。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　5、昨晚在普林斯大厅，威思勒先生首次作为演讲者公开亮相，做了一期艺术讲座。他用了一个多小时旁征博引、口若悬河地论述：此类艺术讲座无一例外，纯属废话。——《威思勒先生的十点钟》——王尔德

　　6、如果一位画家只是会画上两笔画儿，就不该让他的话题超出颜料溶剂和调色油，即使是在这些话题上他也要三缄其口。——《威思勒先生的十点钟》——王尔德

　　7、家庭内部道德并非艺术的真正基础，尽管它们可充当二流艺术家的绝妙广告。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　8、我发现自己就座的是一间小小的私人包厢，粗陋的布景幕布在我的脸上映出一个个星星的图案。我从幕布后环视这间屋子。屋子装饰得很花哨、很俗气，到处都是丘比特和丰饶角，像块三流的结婚蛋糕。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　9、至于弗雷德·里克雷顿，是好心的弗尼斯先生为他提供了画作图样，此外再无上乘佳作。他的“皮格马利翁和伽拉忒亚在阿卡狄亚”手法细腻优雅，如蜡娃娃一般，充分体现了他的最好作品所特有的特点，院长先生对粉笔和油彩之间差别的执著而热切的探索跃然纸上。——《RA之争》——王尔德

　　10、弗思先生一直致力于把绘画上升到摄影的高度。他送来的五幅系列组画取材自德鲁力学派情节剧的基本故事，以惩恶扬善为主题——其实何谓善，何谓恶，连道德家们都解释不清。组画看来极似牧师精心准备的陈词滥调的布道，说教性艺术的价值可谓一目了然。——《RA之争》——王尔德

　　11、艺术家们在丑中也能发现美——如今这已成了学派间的寻常之见、画室中的通用行话，但如果一个房间里的睡塌是红色的、窗帘是蓝色的，这简直是对人们精神的一种折磨。我绝不相信在这触目惊心的俗艳之下艺术家们仍能注意到这个房间里细微之处的美：侧灯是如何的设计巧妙、陈设又是如何的价值连城。——《威思勒先生的十点钟》——王尔德

　　12、她就像多数艺术家一样：绝对时尚，绝无真诚。——《夜莺与玫瑰》——王尔德

　　13、道德是艺术家的主题之一，但艺术的道德是由不完美的媒质的完美运用构成的。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　14、蹩脚的艺术家们总是惺惺相惜，彼此欣赏。他们自诩此举为大度公正。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　15、在艺术上，良好的意愿并非无用之物。所有蹩脚的艺术都是良好的意愿的结果。——《深渊书简》——王尔德

　　16、我弹得不准——其实要想弹得准那谁都会——我是要弹出自己的感受。在弹钢琴上，情感细腻是我的强项。——《真诚最要紧》——王尔德

　　17、艺术是反映现实的镜子——哈姆雷特的这句名言是他故意说给那些旁观者——那些追随他叔叔的同伙听的，目的是想让他们相信：他是个纯粹的艺术狂人。——《谎言的衰落》——王尔德

　　18、如果一个人造了一件无用的东西，只要并非本意，他本人也并不喜欢，便属情有可原。但的确有人借热爱之名造出了无用的东西。其实，一切艺术都是无用的东西。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　19、然而，对观众公平起见，我得说：第一，观众们大喜过望，因为有人替他们解脱掉了那令人望而生畏的责任——人必得有所崇拜才行;第二，观众的热情空前高涨，因为威思勒先生告诉他们：不论他们的裙子多么俗气，家里的装饰多么不堪，伟大的画家——如果世上真有那么一位伟大画家的话——只需在黄昏中闭目沉思片刻，便会从那一切中看出美来，然后挥笔成画——只是这幅画观众懂都不懂，更谈不上欣赏了。——《威思勒先生的十点钟》——王尔德

　　20、艺术这面镜子照出的并非现实，而是照镜子的人。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　21、威思勒先生的油画可谓激情洋溢，可这激情一到了他的文章里就变得很突兀、很暴力、很过火儿。——《新院长》——王尔德

　　22、艺术表达的只是它自己。——《谎言的衰落》——王尔德

　　23、公众感伤而固执地死死抓住旧传统不放，他们的情感并无半点虚伪。我相信，这些旧传统堪称得了国际粗俗博览会的正宗嫡传，其粗俗程度简直令人瞠目结舌：那些按旧传统装饰起来的房子，只有“眼不见，心不烦”的盲人才住得下。一《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　24、一切蹩脚的艺术都是这样形成的：先回归现实、回归生活，再上升到理想的高度。——《谎言的衰落》——王尔德

　　25、作为艺术手法，现实主义手法是个全盘的失败。有两件事是每个艺术家都应回避的：现代的形式、现代的主题。——《谎言的衰落》——王尔德

　　26、艺术家一旦关注他人之所需并尽力满足，他就不再是艺术家了，而是一个或呆板或有趣的匠人，一个或诚实或虚伪的商人。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　27、特拉沃那时是个画家。真的，现在谁也逃不了这一行。( . 整理)——《模范百万富翁》——王尔德

　　28、艺术是世界上个人主义最强烈的形式。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　29、先生，艺术家是没有什么种族同情心的，善恶之于他就像调色盘里的颜料之于画家一样。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　30、在纽约，甚至在波士顿，好模特如凤毛麟角般实在难求，画家们只好转而去画尼亚加拉和百万富翁了。——《伦敦模特》——王尔德

　　31、正如目录中所言，伯特先生的“美国人画笔下玷污的新英格兰”基调很低，但价格很高。我们注意到，在展览会场放眼看去，满墙都是莱利斯和玛克斯·斯通的作品，呈现出一种淡淡的、朦胧的美丽——只是这种美丽实在让人无法消受，还不如赤裸裸的丑陋来得痛快——我们对自然主义以及诗歌派艺术家的作品竟然生出了许多向往，因为要说赤裸裸的丑陋，当数自然主义以及诗歌派艺术家的作品——在诗歌派艺术家看来，把面前的模特理想化的正确方法就是把他画成另外一个人。——《RA之争》——王尔德

　　32、总的来说，展览会上皇家学会会员们的表现堪称上乘。他们身上唯一缺少的就是幽默感——弗尼斯先生指出。如果他们不那么一本正经地板着脸的话，他们的作品带给世界的就会是欢乐，而不是沮丧。然而，到底他们会不会吸取教训，这很难说，因为在这世上，要想被人尊敬，就先要让自己变得沉闷无趣——这是基础，而肃穆庄严则成了肤浅人士的唯一的避难所。——《RA之争》——王尔德

　　33、威思勒先生以前拼写艺术art这个词时，总把开头字母写成大写的A。我相信他现在也还是那么写。但他可绝不是个沉闷无趣的人。他才华横溢，妙趣横生，他的讽刺短诗幽默风趣，人木三分——也许更准确地说，是他针砭时世的警句——这一切使得他的艺术见解动听但却误人歧途，迷人但却漏洞百出。——《新院长》——王尔德

　　34、蹩脚的诗人最有趣了。诗写得越烂，打扮就越别致。出版了一本二流的诗集这一件事就是以使他变得人人敬而远之、难以忍受了。他写的是二流的诗，过的是一流的生活。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　35、谎言和诗歌都是艺术——正如柏拉图所言，是互不关联的艺术——都需要最认真的研究，最无私的投入。——《谎言的衰落》——王尔德

　　36、我对文学中粗俗的现实主义手法深恶痛绝。如果他直言不讳地把铲子就叫铲子，那就非让他用铲子写字不可。他只配用铲子。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　37、谁都能写出一部三部曲的小说。只需对生活、对文学都一无所知就可以了。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　38、在懒洋洋的六月的傍晚，身边有一个嗓音甜美但却无话可说的诗人陪伴最惬意不过了。——《诗歌与毒药》——王尔德

　　39、年轻诗人的诗集往往是通篇的从未兑现的大话。——《谈叶芝的(奥依森的漫步)》——王尔德

　　40、但是爱情已经不再时髦了。诗人们已经把爱情写得太多太滥了，没人再相信爱情了。一《了不起的火箭》——王尔德

　　41、他一直以来都是一位伟大的诗人。但他也有局限之处。而最不可思议的就是，他的主要局限就在于他彻底缺乏局限感。他的作品总有点小题大做。——《谈斯威伯恩的(最后的诗集)》——王尔德

　　42、迄今为止，产生诗歌的时代都是矫揉造作的时代，有些诗歌看似最自然、最简单的时代产物，往往是最刻意的努力的结果。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　43、谁都能创造历史。但只有伟人能写下历史。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　44、在艺术上，公众只能被动地接受以往的一切，但并非出于喜爱，而是因为他们无力改变。他们把经典巨著囫囵吞下，从不去品品滋味如何。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　45、至于今天的报纸，我没有责任为其辩护。它的存在遵循的是自己的达尔文生物进化法则：物竞天择，适者生存。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　46、我们这个时代的作家、艺术家的虚荣总让我忍俊不禁。他们总是自作多情，以为批评家的主要作用就是揪住他们的那些二流作品喋喋不休。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　47、当公众发现笔比铺路石更强大，比板球拍更伤人时——那将是非常可怕的一天。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　48、现代小说有很多优点，我完全承认。我要坚持的只有一点：作为一种文学类别，它们实在不堪一读。——《谎言的衰落》——王尔德

　　49、我们的二流作家只是文学的盗墓人……这个盗得了些尘土，那个盗得了些灰烬，却根本无法触及文学的真正灵魂。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　50、一页页地翻过去，读者的心被作家的悬念吊得高高的，几乎到了无法忍受的地步。——《谎言的衰落》——王尔德

　　51、关于现代报纸，我还是颇为赞同的。报纸给我们提供了文盲者的意见，使我们有机会接触到公众的无知;报纸把当今生活的时事大事按时间顺序排列起来，告诉我们这些所谓的大事是多么地无关紧要。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　52、华丽的文风盖住了主题——这是那些地位显要的、德高望重的舰队街的报纸撰稿人的一个最高成就。——《谎言的衰落》——王尔德

　　53、好人善终，坏人恶终——这就是小说。——《真诚最要紧》——王尔德

　　54、我不喜欢现代回忆录。那些作者要么是完全失去了记忆，要么是的确从没做过任何值得记忆的事情。——《谎言的衰落》——王尔德

　　55、如今每个大人物都有门徒追随，而为他立传的总是那个犹大。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　56、其实，公众称之为“健康的”流行小说往往是不健康的;而被公众称为“不健康的”小说倒往往是既美又健康的艺术作品。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　57、古代历史学家以纪实的形式给我们创作了优美的小说，而现代小说家在小说的伪装下给我们呈现的却是枯燥的事实。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　58、实际上，公众对一切都有一种永不满足的好奇——除了那些值得了解的事情外。像投机的商人一样，洞悉公众的这种心理的报纸恰好满足了公众的这个需求。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　59、在我们之前的世纪里，公众把记者的耳朵揪到气泵前打气，这固然可怕;在我们的这个世纪，记者们自己把耳朵凑到锁孔前，这更糟糕。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　60、对于那些小说家们来说，太阳总是从东方升起。这些小说家为数众多，而且人数还在与日俱增。关于他们，我们唯一能说的就是：在他们的心中，生活本来就是粗俗的;而在他们的笔下，生活变得更粗糙了。——《谎言的衰落》——王尔德

　　61、一般说来，评论家们——当然了，我说的是那些层次高的、那些给六便士一份的报纸投稿的评论家们——比让他们评论的那些作品的作者们要有修养得多。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　62、从前的方法是把英雄神圣化，而现代的方法是把英雄粗俗化。也许人们会欢迎廉价版的名著，但人们绝对憎恶廉价版的伟人。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　63、把根本不值得追究的事情东掖西藏——在这件事情上，詹姆士·佩恩先生真可谓高手。他像一个近视眼的侦探一样，对明明就在眼前的东西却摆出一副穷追不舍的架势。——《谎言的衰落》——王尔德

　　64、玛里奥·克劳福先生把自己作为祭品奉献在了当地风气的祭坛上……他已经养成了一个坏习惯：张口闭口离不开老生常谈的道德经。他总在我们的耳边唠叨：做好事就是在做好人，做坏事就是在做恶人。有时候他简直是在苦口婆心地谆谆教诲了。——《谎言的衰落》——王尔德

　　65、亨利·詹姆士先生写小说就像是在尽一项痛苦的义务，他简练利落的文风、恰当得体的措辞、机敏辛辣的讽刺都浪费在他的那些平庸低劣的主题和捉摸不定的视角上了。——《谎言的衰落》——王尔德

　　66、哥特式教堂里的雕塑是不完整的艺术，因为这种艺术缺少健全的精神。在有些方面，狄更斯可被比作那些老雕塑家。但至少那些雕塑家清楚自己的艺术局限之所在，而狄更斯对自己的局限却茫然不知。他想要摆出一副严肃庄重的样子，结果却成了死板呆笨;他想要宣扬惩恶扬善，却一张口就是一套套的老生常谈。——《一本论狄更新的新书》——王尔德

　　67、梅雷迪斯!怎么形容他好呢?他写起文章来声势很大，但好像是电闪雷鸣下的一团糟。作为作家，除了对语言一窍不通外他无所不通;作为小说家，他是万能的，只是不会讲故事;作为艺术家，他是个多面手，只是不懂表达。——《谎言的衰落》——王尔德

　　68、恐怕R。utledge先生的译本不行。他的译本的确印刷精美、装帧考究，但问题是：译者根本不懂法语(原著语言是法语)。——《谈英文版的巴尔扎克》——王尔德

　　69、即使最平常的法国作家笔下的散文也不可一读，但英语散文根本不值一读。——《英国女诗人》——王尔德

　　70、雄辩虽然是件好东西，但许多评论家正是毁在了巧言善辩上：西蒙德先生就是个不折不扣的能说会道的人。一《对西蒙德先生的(本·约翰逊的一生)的擅自评论》——王尔德

　　71、如果一个人写不出韵律优美的诗行，不能用通俗易懂的语言表达自己的思想，恰恰相反，他驾驭母语的能力极其拙劣，以致于全国的文化人掘地三尺也搞不懂他到底想说什么，……他还有什么资格配得上诗人的头衔?——《诗人与大众》——王尔德

　　72、如果诗歌把他甩了，还有哲学在后面接着。——《惠特曼眼中的福音书》——王尔德

　　73、那些记者们在报纸上唇枪舌剑、针锋相对，私下里却点头哈腰、赔礼道歉。一《温夫人的扇子》——王尔德

　　74、现在赶时髦写诗的人已泛滥成灾了。如果可能的话，应该给这种时髦泼泼冷水了。——《谎言的衰落》——王尔德

　　75、通情达理谁都行，但头脑清醒就不是谁都能行的了。头脑清醒的诗人像蓝色百合花一样难得一见，尽管不那么受欢迎。——《对一些现代诗人的批注》——王尔德

　　76、老的文学传统就像老式服装那样受人欢迎。与蒲伯时代的诗歌相比，我更喜欢脂粉气十足的旧时代的服装。——《英国女诗人》——王尔德

　　77、至于凑热闹写流行小说嘛，我不想干。那太容易了。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　78、恐怕给报纸写稿会让人的文章越来越糟。新闻界是个奇怪的竞技场。谁闹得最凶，谁就是赢家。一旦进了新闻界，人就像着了魔一般暴跳如雷、失去节制，极尽辱骂毁谤之能事。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　79、真是太高估《在路上》了。不过是份报纸罢了，纯粹的报纸——仅此而已。它总是不让人听清它究竟说的是哪一段音乐。主题的确很可爱，就是手法脱不了俗套，实在太没价值，潦潦草草、软弱无力。它的法语水平比《奥内》还差。——王尔德

　　80、自甘平庸，它如愿以偿;《在路上》不甘平庸，却着实平庸。——《利丁监狱》——王尔德

　　81、的第四封信汉斯坦顿女士：报纸上的那些东西，你信吗?艾灵沃斯爵士：我信。如今的事儿本来就没一件能让人读得下去。——《无足轻重的女人》——王尔德

　　82、英国公众对沉闷的风格情有独钟，凡事都喜欢冗长乏味的解释方式。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　83、我们一些普通杂志上的文章尽是些粗制滥造之作。我非常高兴你对此开始关注。——《和最差作者相处的半小时》——王尔德

　　84、对行为加以限制是合适的，但对艺术加以限制是不合适的。一切的是是非非都属于艺术。即使伦敦报纸的编辑也无权限制选择艺术主题的自由。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　85、至于另一类人——那些蹩脚文人和文学上的吹毛求疵者，如果他们真的尊敬罗塞蒂的话，就该向他致以优美的静默礼——这才是他当之无愧的。一《廉价版的伟人》——王尔德

　　86、事实上，法国对记者重重设卡，而给艺术家绝对的自由。我们英国对记者放手不管，对艺术家却重重设卡。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　87、有的人本是文学上的嬉皮士，却故作深沉;有的人满口不实之辞——没有人感激他的赞美，因为他的赞美只让人觉得无耻;也没有人在乎他的诋毁，因为他的诋毁太软弱无力——但他却还在满口胡言地大吵大嚷;有的人只是文学上的纸上谈兵者，却还在不负责任地喋喋不休。这些人的话，人们怎么能驻足倾听呢?——《给米勒的信，1882年2月28日》——王尔德

　　88、他没有敌人，可是他的朋友也没有一个喜欢他的。——《谈萧伯纳，1886年9月》——王尔德

　　89、最近，布郎宁学派对一些文学作品发表了一番严肃评论。但这些作品到底如何呢?还是让别人说说看吧!让任何一个理智健全的人去品品那些神秘的文学鸦片吧!让他们仔仔细细找一找，可有一段能感动世间冷漠的男女，让他们有过片刻的心跳加速，激起他们对更高尚、更神圣、更有益的生活的向往?——《诗人与大众》——王尔德

　　90、文人的狂热总让人觉得有一种特有的疲软。一《谈玛哈弗先生的新书(希腊人的生活及思想)》——王尔德

　　91、艺术的主题总是被现实的生活给糟蹋了。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　92、汉斯坦顿女士：我不知道他最初是靠什么赚的钱。凯威尔：靠的是做美国脱水干货生意吧，我想。汉斯坦顿女士：什么是美国脱水干货?艾灵沃斯爵士：就是美国小说。——《无足轻重的女人》——王尔德

　　93、评论家的责任是教导大众，艺术家的责任是教导评论家。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　94、生产出如此低劣的虚构小说、如此沉闷无趣的长篇小说、如此粗俗愚蠢的戏剧，世界上没有一个国家可以与英国相比。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　95、阿加农：真理既不纯洁也不简单。纯洁简单——只要占了其中之一的话，我们的现代生活就会变得索然无味、现代文学也根本就不会存在了!杰克：那本来也不是什么坏事啊。阿加农：文学评论可不是你的强项啊，我亲爱的朋友。不要动手尝试啊。你应该把这事留给那些没进过大学门的人去干。没见他们天天在报纸上千得那么红火吗。——《真诚最要紧》——王尔德

　　96、你应该去研究研究那本《贵族名册》，杰拉德。镇上的年轻人都应把这本书烂熟于心，这是英国人写得最好的小说了。——《无足轻重的女人》——王尔德

　　97、如果你的枪也和你的笔一样是吃素的，那么这个年轻的暴君就还有好多年可活呢。——《薇拉，或虚无主义者》——王尔德

　　98、我相信你在文学上一定前程似锦……因为你好像不太会采访人，我觉得你一定是个诗人。噢，你领带的颜色我真的很喜欢。——《对(随笔)的采访》——王尔德

　　99、真的，先生。艺术上的清教主义最让人反感、危害性最强。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　100、解开人生的破袍上纠缠不清的烂线，搅动杯底的残粥，都是一种痛苦。我们宁愿只从画里去了解画家，从诗中了解诗人。我们不想去亲近他们——如果这种出于善意的拙劣的亲近感玷污、丑化了伟人的形象。一《廉价版的伟人》——王尔德

　　101、至于罗塞蒂诗中巧意为之的标点，耐特先生根本不加理会。事实上，这位先生仿佛没心没肺一般，浑然不顾原诗中的所有得意之作和微妙之处，对原诗中的停顿任意增减，完全破坏了原诗所固有的美。一《廉价版的伟人》——王尔德

　　102、玛哈弗先生表现出的政治偏见和文学盲目性着实很反常。他本可以写出拥有经久魅力的传世佳作，但他却偏偏要写浅薄的应时之作;他本可以像真正的历史学家那样科学公正，但他却偏偏要做一个站在高台上指手画脚的政治狂人，让他的作品充斥着偏见、轻率和暴力。一《谈玛哈弗先生的新书(希腊人的生活及思想)》——王尔德

　　103、你的批评家为自己洗清了罪名：此次犯错纯属无心，他本人并无恶意……，但这么一来他等于默认了自己只是个外行，对文学及文学作品确实毫无批评天赋。然而，无须多言，对于一个以文学批评为生的人来说，这个错误可比任何一种恶意都要严重得多。——《道连·格雷的辩护》——王尔德

　　104、自从印刷术的传人以及我国中下阶层人士的阅读习惯有了快速发展以来，在文学上就有了一种趋势：越来越多地去吸引读者的眼睛，却越来越少地去吸引他们的耳朵。——《作为艺术家的批评》——王尔德

　　105、我根本不赞成给穷人提供娱乐活动，简。他们有毯子和煤就够了嘛。——《无足轻重的女人》——王尔德

　　106、如果穷人都只是些影子就好了，那解决贫困问题就没什么难的了。——《供青年使用的语言与哲学》——王尔德

　　107、社会上只有一种人比富人更时时刻刻想着钱：那就是穷人。——《社会主义下人的灵魂》——王尔德

　　108、这固然很可悲，但这就是无可争议的事实：穷人是画家钟爱的对象，但他们自己却根本不知道。——《伦敦模特》——王尔德

　　109、她走了我很高兴……很明显她的脑子就像中产阶级的人一样。一《了不起的火箭》——王尔德

　　110、教养良好的人处处和他人过不去，头脑聪明的人处处和自己过不去。——《供青年使用的语言与哲学》——王尔德

　　111、真的，如果下层社会的人不给我们做个好榜样，那还要他们有什么用?他们这个阶级好像连一点儿道德责任感都没有。——《真诚最要紧》——王尔德

　　112、英国公众认为上层社会有所谓的种种恶行。对于反抗恶行的民主狂潮，我深有同感。因为老百姓觉得酗酒、愚蠢和道德败坏应该是他们的专有财产，因此如果我们中有谁出了洋相的话，那简直就是在他们的领地内偷猎了。——《道连·格雷的画像》——王尔德

　　113、高林勋爵：英国的下层阶级真奇怪——亲戚怎么总是躲着他们呢?菲普：是啊，我的勋爵!在这点上他们可是太幸运了!——《理想丈夫》——王尔德

　　114、贵族们有的是书。却没有什么头脑。——《薇拉，或虚无主义者》——王尔德